因此，像这样的作品，碍于制作者的名气，价值可能不，但收藏价值以及升值潜力还是毋庸置疑的。

如果以现在的光来看，二十年已经是一段不短的时间，期间把这个故事绘制在瓷上并没什么好奇怪的，但在明代那会，可就不一定了。

见此情形，楚琛就有些好奇的问：“苏师傅，您这只纸箱里面装着什么东西啊？”

觉得事有蹊跷，苏一林连忙把纸箱打开，接着把那只青瓶拿了来。

苏一林回：“一件是金代的耀州窑青釉狮灯，还有一件明代万历青昙记之郊游化人故事瓶…”

因此，大家还是凑足了十五万，把东西买了下来。这也让苏一林相当的激。

“嗯？”听到这里，楚琛就觉得有些不对。

此件青瓶，为葫芦形半瓶，背面平整施满釉，中有孔以供悬挂，胎质致厚实，釉闪青。满绘，图案繁密、场景闹，主题纹饰为《昙记》中的场景，绘笔看起来拙朴老练，青发兰中泛紫。(未完待续。。)

也许有朋友会问，既然如此，那为什么制作者还是小有名气呢？理也简单，就像有些人画家偶然之间来了灵，画了一幅超平的画作一样，这只笔筒也是制作者超平发挥之作，也许在他生平的众多作品之中，像这平的就只有这么一件。

九样东西加起来的价值都没有超过十五万，不过，因为都是升值潜力很，而且各有特的，也许要不了多久，这些东西就能给大家带来成倍的利。

听了楚琛的这番话，苏一林也不禁一愣，要知，那时是在资讯极其不发达的明朝，一幕戏剧从开始演到广为传播可要不少时间，更何况，一般瓷上绘制的基本都是差不多家喻晓的故事。

鲁。山釉瓷是中原地区在唐代时期瓷中一个创新品，文界称为“唐钧”其在黑釉上缀蓝、天蓝、白彩斑，给人以天然造化、变化莫测之。唐人南卓《羯鼓录》中就有“鲁。山瓷”的记述。

楚琛皱着眉说：“我以前看过屠隆的《昙记》的一些资料，此剧创作于万历二十六年，到万历二十九年才到寄畅园演。万历一共才四十八年，难这剩下的不到二十年之中，就有工匠把上面的故事绘制到瓷上了？”

听了苏一林的介绍，大家顿时起了兴趣，吴叔就问：“苏师傅，不知里面是什么瓷？我们能不能看一下？”

就像笔筒和大罐一样，剩下的也都是这，现在市场价值不，但收藏价值和升值潜力都非常大的古玩，可见苏一林收藏理念还是很独到的。

像苏一林的这只釉大罐，釉层厚、丰、圆满、浑实、庄重。富有张力和动，艺术魅力无穷，透天地自然之，无造作矫饰，厚中张扬着恢弘和庄严。

把东西都包好，楚琛突然注意到桌下面还有一只纸箱，透过纸箱的隙，他还隐约看到里面好像放着什么东西。

另外，苏一林这里还有一只相当少见的鲁。山窑釉大罐。

比如说，一只竹雕笔筒，虽然是晚清时期的作品，制作者也不过小有名气，但笔筒表现来的雕刻平却相当的湛，并不输于一些大家。

“什么纸箱？”

鲁。山瓷创造了二分相釉的新技巧，为黑釉瓷系的化装饰开辟了新境界，使黑釉系瓷现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。

当然，这也是没办法中的办法，不然苏一林的经济实力再一些，他也不至于尽是收藏这些东西了。

很的玩意，但既然能够被苏一林看上，到也各有特。

不过，此虽然漂亮，但在现在的市场环境中，价值显然不会，但就像那只笔筒一样，收藏价值和升值潜力也是非常的。

苏一林刚开始还愣了愣，没一会，他就想起来了，说：“哦，是这么回事，我有位朋友上个礼拜拿了两件瓷过来，我觉得东西不错，但价钱有些贵，就想让他宽限几天，他答应了，还把东西留了下来。”

苏一林微微一愣，连忙问：“有什么问题吗？”

“不过，事情太不凑巧，没想到我妈前几天突然生了重病，这事就耽搁下来了，如果不是你提起，我都差给忘了。”